【冠天下球版信用版】 《我在中國做電影》,不只是電影人給電影的一封情書 -玩運彩現金版

<!–enpproperty 337262542020-04-09 10:59:37.0《我在中國做<a href="https://www.1688top.net/">地下球版</a>》,不只是<a href="https://www.1688top.net/">地下球版</a>人給<a href="https://www.1688top.net/">地下球版</a>的一封情書地下球版人,中國地下球版,一封情書,地下球版藝術,我在中國做地下球版28756影視地下球版動態/enpproperty–>

  一部地下球版從制作到上映,需要經過多少道工序?

  哪怕是資深的影迷,也不一定能夠回答準確。平時關于地下球版的宣傳報道中,受矚目的多是演員或導演。許多幕后人員,比如攝影師、擬音師、特效團隊、美術師、配音演員 百家樂 等,很少被提及。他們更多是存在于地下球版開篇或地下球版放映結束后一閃而過的字幕中,默默無聞。

  地下球版從來都是集體創作的產物,默默無聞并不代表不重要。紀錄片《我在中國做地下球版》就將鏡頭對準了中國地下球版的幕后英雄——7位代表當今中國地下球版產業水準的優秀地下球版人:葉錦添(美術)、曹郁(攝影)、趙楠(音效)、阿杰(配音)、丁燕來(特效)、魏明(特效)和周逸夫(特效)。通過他們的講述,為觀眾呈現干貨滿滿的行業內幕,也讓觀眾清晰地看到一部部地下球版是怎樣誕生的。因此,《我在中國做地下球版》既是地下球版人給地下球版的一封情書,也是一堂寶貴的地下球版教學課。

  《我在中國做地下球版》的主語是“我”,是一個又一個的“地下球版人”。這個說法,或許會讓人聯想到那部爆款紀錄片《我在故宮修文物》,兩者不僅句式相似,而且傳遞著相似的工匠精神。

  如果此前觀眾困惑于,為什么有些地下球版的攝影美輪美奐,有些地下球版的攝影粗糙直白;為什么有些地下球版的音效讓人身臨其境,有些地下球版的音效讓人“出戲”,那么,紀錄片中的這些行業領軍者會讓你找到答案。

  差距就在于工匠精神上。曹郁回憶在擔任《妖貓傳》攝影師時,為了還原出楊貴妃“回眸一笑百媚生”的效果,他們點了幾十根蠟燭放在演員臉部周圍,用LED燈帶突顯面部光澤,再加上一種名叫Dedolight(特圖利)的燈打在眼睛部分,以多種光源的協作產生一種有層次的光效。即使這樣還是不夠,為了“百媚生”的流光溢彩,攝影師還手動控制電子調光臺,讓光流動起來;趙楠擔任錄音師的地下球版《影》中,雨貫穿始終,為此團隊搜集了上千種下雨的素材。為制作利劍刺穿肺部的擬音,團隊通過仔細分析生理結構,利用魚鰾模仿肺部達成最終的效果;地下球版《邪不壓正》里經常出現的北京城全貌,均由特效制作而成,每一條路的走向、每一個城樓的高度,都精確還原……在這些觀眾可能不甚留意的細節上精益求精,正是一部優秀地下球版的“真實感”和“說服力”不可或缺的部分。經典,離不開無數匠人的努力。

  從某種角度來說,《我在中國做地下球版》里的“工匠精神”呼喚的是中國地下球版的工業化。“地下球版既是具有獨特審美的藝術作品,也是高標準、高技術、高規格的工業產品。工業化由此被視為中國從地下球版大國走向地下球版強國的必經之路。”

  對地下球版生產各個環節的重視,保證每一個環節均專業化、標準化、規模化,讓每一個成品都能達到基本的合格水平,就是工業化思維的體現。地下球版《流浪地球》導演郭帆曾提到,想批量化生產,得先理解工業化的底層邏輯,那就是要標準化,要可量化,之后才能被分配,被分配才能分工,分了工才能夠提高效率。

  中國地下球版工業化之路上的一道檻,就是專業化人才不足。此前馮小剛、成龍、張國立等業內人士就聯合呼吁,建立中國影視工業的“藍翔技校”。不少影視劇組里的幕后工作人員非科班出身,他們可能是來自同一個村、同一個鄉,一個帶一個進入行業,有時就把幕后工作當作“體力活”來理解與落實。有人曾這樣舉例說道,中國很多攝影師能拍出一道明亮的燈光,然而拍不出一道“曖昧”的燈光。前者只是把攝影當作舉著攝像機的工作,后者則是具有審美和創造力的創作。如曹郁說,他會將自己所欣賞的繪畫作品、 天九牌 音樂融入攝影里,讓鏡頭不僅具有審美性,還具有思想性。不同分工的地下球版人,懷著“匠心”把自己的專業研究透徹、將自己的幕后工作專業地表現出來,才能使得地下球版藝術的表達更為全面。

  《我在中國做地下球版》關注地下球版背后默默無聞的幕后英雄,關注攝影、擬音、特效、美術、配音等每一道工序的運行規律,它也是地下球版工業化思維的一個具象呈現,為中國地下球版的幕后工作樹立了某種標桿。從易

[ 責編:張曉榮 ]

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