【冠天下球版信用版】 網絡電影 “熱搜”不難,“爆款”不易 -玩運彩現金版

<!–enpproperty 346808572021-03-12 10:02:05.0網絡<a href="https://www.1688top.net/">地下球版</a> “熱搜”不難,“爆款”不易爆款,地下球版市場,地下球版情節,網絡發行,拍攝模式28756影視地下球版動態/enpproperty–>

  43部影片在愛奇藝、騰訊視頻、優酷集結播出,人們對線上觀影的熱度不亞于大銀幕,今年春節,《你好,李煥英》《唐人街探案3》等院線地下球版連創票房新高,與此同時,觀眾也迎來了首個“網絡地下球版春節檔”。3月5日,廣電總局公布了2021年1月份重點網絡影視劇規劃備案情況,其中通過規劃備案的網絡地下球版456部,是去年同期的213%。數據顯示,我國有8億多網民,每年出品微地下球版2萬多部,網絡地下球版劇集約5000多部,短視頻則很難統計具體數字,形成了規模超越院線地下球版的產業規模。

  體量增大,題材增多

  網絡地下球版春節檔有哪些影片?在中國地下球版家協會網絡地下球版工作委員會發布的片單中,有平臺聯播付費地下球版《少林寺之得寶傳奇》《發財日記》等,也有部分即將或已經下線的院線地下球版,如《拆彈專家2》《大紅包》《吉祥如意》《緊急救援》等。內容方面涵蓋了喜劇、愛情、動作、軍事、青春、玄幻、奇幻等多個熱門題材。此外,三大視頻平臺均在春節期間推出“百部影片限時免費計劃”,讓2021網絡地下球版春節檔更顯熱鬧。隨著網絡地下球版在付費模式上不斷探索,未來肯定會有更多網絡地下球版通過單片付費模式進行網絡發行。

  我省影視評論專家童加勃認為,“網絡地下球版 百家樂 春節檔”概念雖在今年才正式成形,但2018年便有先行者,2019年出現更多試水者,當年春節檔網絡地下球版數量達到15部。2020年春節,網絡地下球版更是填補了人們無法進影院看地下球版的遺憾,上線總共近30部。網絡地下球版春節檔影片逐年遞增、形成態勢,是因為國內網絡地下球版體量變大,為之提供了足夠的儲備。而觀眾線上觀影心態也完成過渡,從對院線地下球版網上免費觀看的期待,到對網絡地下球版付費觀看的認同。

  據《2020年中國網絡地下球版行業報告》顯示,2020年上新的網絡地下球版中,共有79部影片的分賬票房破1000萬元,同比增加41部。童加勃介紹,網絡地下球版總量逐漸遞增,其中安徽網絡地下球版在全國曾占有重要份額,2014年一部投資數萬元的網絡大地下球版市場回報達200多萬,在全國產生巨大影響,也在本省形成巨大產業熱潮。當前,院線地下球版市場喜劇、古裝奇幻、冒險類型都有所降低,但這幾種類型則是網絡地下球版市場的主要產出類型。從我省網絡地下球版的統計數據來看,玄幻、科幻、奇幻等占40%,歷史、武俠、言情占30%,現實題材占30%,值得關注的是現實題材處于上升趨勢之中,這是網絡地下球版的一大突破,他舉例說,一部名為《爺倆和娘倆》的影片,將安徽地方戲曲、民間小調融入地下球版情節之中,弘揚地域文化、引導新風尚,令人印象深刻。

  熱度高漲,精品稀缺

  網絡地下球版,高熱度卻不一定能換來好口碑。比如《少林寺之得寶傳奇》的豆瓣評分僅為4.2分,不少網友批評其劇本和制作都較為粗糙。

  近年來,我國網絡地下球版市場經歷了一段時間的爆發期,也進入當下的有序轉型期。觀眾數量及票房收益增幅明顯,新人導演、大銀幕演員逐漸加入網絡地下球版創作隊伍,童加勃說:“只有不斷產出優質內容,才能推動網絡地下球版發展,但現在優質網絡地下球版的儲備還遠遠不夠。相較之與院線地下球版,網絡地下球版的備案通過率較低,大約為10%。片方對網絡地下球版具有高昂的創作激情,但優秀編劇的缺乏、制作周期的滯后,缺少優質內容的粗獷式發展,依然是網絡地下球版的‘癥候’。”因此,完善分賬體系與扶持機制,激發內容生產者的能動性,助力內容的整體產能提升,推動內容價值的創新性增長,才能讓這一市場日趨良性發展。網絡地下球版觀眾群體正在不斷擴大與拓展,因此創作類型有巨大空間,當下,玄幻類題材向現實題材轉換,是順應觀眾需求變化的一個表現,既順應市場、又培育市場、引導市場,是創作者應該具備的意識。我省網絡地下球版發行專家謝磊表示,地下球版的選材、體量與市場息息相關,應當仔細考量,針對性制作、發行,力求達到市場和藝術的共贏。

  “轉網”不是目的,“好地下球版”才是訴求

  疫情防控常態化促使網絡地下球版觀眾增加,大眾觀賞習慣轉移。童加勃直言,網絡地下球版從業者應當利用好這一發展契機,打造適銷對路的產品,不 天九牌 能用劣品、庸品試探市場。安徽師范大學教授馬梅則認為,在產業轉型期,創作要力求內容、場景、人群、環境的匹配,順應時代發展。

  2021年,雖然有了網絡地下球版新春檔的概念,檔期卻沒能給網絡地下球版帶來顯著的賦能效果,現階段尚未呈現類似院線的檔期效應。這撥作品的上線時間跨度將近兩個月,和傳統意義上圍繞節假日而形成的地下球版檔期有所差異。實際上,線上和線下觀影的行為模式迥異,觀眾去影院觀影頗具儀式感,這是線上觀影無法提供的。記者 晉文婧

  一方面,線上檔期還處于發軔階段,更多是由網絡平臺主導的,而不是在市場探索中根據特定的場景消費需求自然形成,但這并不意味著網絡地下球版行業不需要形成特定檔期。童加勃認為,網絡地下球版從業者的檔期意識應當加強,不同檔期需要不同的定制作品。比如春節期間的合家歡、喜劇題材,比如重大節慶日的主旋律題材。如果形成這種時間規律,就可以讓不同類型影片的社會價值與市場價值得以最大化。

  另一方面,消費者對于線上娛樂、網絡地下球版需求的增加,也在倒逼部分傳統影視投資機構開始投資網絡地下球版。院線地下球版可以在網絡播出,網絡地下球版也在以院線標準為創作參照,現在很多網絡地下球版拍攝模式也自覺向院線地下球版的拍攝模式靠近,比如按照1個半小時的觀影時長拍攝。“院線地下球版每年出品幾十部,而網絡地下球版每年創作幾萬部,不能輕視網絡地下球版地下球版市場中的力量,由于其分散在不同的播放平臺,因此播放量似乎并不顯眼。”我省影視評論家李貴宏認為,正是由于院線地下球版與網絡地下球版的存在對比性,更應該提升網絡地下球版的美學質感與思想價值。院線或網絡?對于觀眾而言,似乎不是非此即彼的選擇題,他們要選的是“好地下球版”。

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責編:張曉榮 ]

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