【地下運彩賠率】 《長安第二碗》的味、香、色 _地下球版賠率

<!–enpproperty 331856432019-09-25 03:58:00.0《長安第二碗》的味、香、色文化24108光明日報光明日報/enpproperty–>

  作者:吳戈(戲劇評論家)

  西安話劇院球版推薦的話劇《長安第二碗》所表現的碗中內容,是一種在陜西俗稱“葫蘆頭”的食物,一塊葫蘆形狀的硬實面餅,一碗肥腸熬出的稠濃高湯,也是掰開撕碎就湯品嘗,在西北與羊肉泡饃齊名,屬于西安名特美食。劇情表現的與那塊餅、那碗湯相連的,是一個市井作坊發達起來的家族連鎖店的人和事,顯出市井民俗的草根氣脈。那色香味惹眼勾饞,十分動人。

  味 “秦時明月漢時關”的江山開拓已經固化在兵馬俑剛毅威猛的陣容形象上,百鳥朝鳳、萬邦來朝的盛唐氣象已經充分表達在詩歌如潮的輝煌文學當中。歷史遠去,輝煌不再,《長安第二碗》擷取的,是與西安古都給人的慣常印象不同的風物,是追蹤古都市井草民喜怒哀樂的生命瑣事,是尋常百姓家油鹽柴米醬醋茶的流水紀事。于是,劇目創作的“人民性”獲得了豐滿的血肉感,“鄉愁”在味蕾記憶之外平添了人文情懷的豐富性。劇目內容選擇平民百姓津津樂道的那一碗家鄉味道,去品味西安市井一個秦姓人家在中國當代改革開放40年中,脫離溫飽線的生 德州撲克 存發展掙扎,極其巧妙地從普通人家的變化,歌頌了改革開放40年輝煌成就惠及民生的實實在在的奇跡。以小見大,以點寫面,小視點關聯著大時代。

《長安第二碗》的味、香、色

話劇《長安第二碗》劇照。

  但劇目“第二碗”的“味兒”還不止如此。歌頌贊美時代之余,劇目思辨、探究時代。但是細節和場面提供了震撼人心的力量:靈肉沖突、心物對立的情形,被形象化于秦家溫飽線下掙扎中的令人淚目的“分 鬥陣麻將 餅”與富裕生活時令人心寒的“分房”兩個場面和細節當中。這是一個有場面感的、用細節精心表達了時 百家樂賺錢 代潮流中價值思辨的劇目:分餅到分房。“站起來”、“富起來”后,站在走向“強起來”的當口,人心散了,人情淡了,人性的寬厚仁愛缺失了,我們還能強起來嗎?主人翁秦存根所看重的善良人性、溫暖人情和寬厚人心,是社會發展、人生價值中最重要的“根”。如果說“分餅”的場面感人;那么,“分房”的場面就是震撼人。秦存根作為家長在兒女們各懷心思的情況下發飆了,那不單純是一個家長、一位父親的盛怒,其實是對時 最新娛樂城 下人情人心人性的審判。盛怒中的他要封店毀業、離家出走,完成了從一個艱辛創業卻收獲了失望而要毀業的形象。一個父親的捶胸頓足和聲色俱厲,一個家長對家庭成員的 百家樂技巧 審判,好有力量!這不是時代批判,是親情痛感;這不是社會沖突,卻是家庭關系的齷齪。但是,這鏈接著時代的痛!關聯著社會的病!思想的力度,就從形象、細節、場面中自然而然地流露出來了。長安第二碗,余味無窮、意味深長,有味中之味。

  香 “葫蘆頭”老店所在的小街小巷中,那醇厚的香氣,老遠就繚繞著、簇擁著食客,直到美味食品征服了慕名而去之人,身上暖洋洋地離開餐館,葫蘆頭的香氣還送人送出好遠。《長安第二碗》球版推薦創造的藝術芬芳也是這樣。導演查明哲和編劇陳彥第二次合作,刷新了合作秦腔《西京故事》時聲名遠播的效應,激活了西安話劇院的藝術潛能,個人藝術能量和群體藝術存量使劇目主創人員催生了球版推薦的藝術當量,可以毫不猶豫地說,這是一個散發著地域文化的清香、傳遞著傳統戲曲雅香、凝聚著話劇文化濃香的一個芬芳醒腦的劇目。

  導演查明哲殫精竭慮地調動了他作為“主廚”那出神入化的“廚藝”,調動了創作群體每一個人的活力,去“料理”編劇陳彥備下的“料”,慢熬久燉,精心炮制,“葫蘆頭”作為地方名特小吃,硬是被上成了一道主菜。讓地方名特食小吃飄散出古都人情世故文化的芳香;“第二碗”的托盤上,最重要的是中華文明三代古都的城圈內外的 2021娛樂城推薦 草民擺脫饑餓熬煎、解決了民生溫飽富足大問題的這盤大菜,碗中洋溢著的是近40年民生泥土生機 百家樂 勃勃的濃香;簇擁著、點綴著主菜的小菜——就是那些透著鄉音鄉情鄉愁的氣息的元素,那些洋溢著地方文化芬芳的西安方言因素,那些調動、調適、強調著人物心理、舞臺動作和場面情緒的鑼鼓點節奏,三秦大地人們熟稔的那種音樂背景和唱腔唱詞激活著觀眾的欣賞情緒,還有戲曲程式表演與話劇演生活自然形態被儉省地轉化到追逐撲打、閃展騰挪的變形武場戲中……《長安第二碗》這個聽起來好像一則民間傳奇、 老虎機規則 其實是中國改革開放40年壯麗史詩中的一行小小的詩句,被調動各種手段來表現成一段樸實無華的草民發家史。一碟 金好運娛樂城 主菜為表,一道大菜為里,諸多小菜為襯,就滋味、香氣馥郁了。

  色 《長安第二碗》的色,就是調配出來的球版推薦形象了。

  劇目球版推薦的視覺形象,來自二度創作。查明哲所統領的主創人員,創 銀河百家樂 造了一個動感十足、生機勃勃的舞臺形象,與“第二碗”的香氣撲鼻相適應:首先是創造了一幅群像背景生動、錯落有致,個體形象鮮活、印象深刻的市井眾生相;其次是將舞臺換景巧妙地植入秦存根發家致富的節奏 百家樂看路 、并應和改革開放“發展才是硬道理”的建設節奏,將個人命運變遷、國家發展變化和時代前進的步伐,概括在秦家改建、擴建、新建、再建門店的場面細節中;第三是將市井小民抓住機遇、迎難而上、從擺脫溫飽困境到省思親情人性困惑的苦苦掙扎,凝固在舞臺兩側盤根錯節、生命力鼓鼓脹脹的大樹根體 21點算牌 形象上;第四是將每一次戲劇動作的突進、每一幕戲劇情緒的積累、每一次場面沖突的火色,都沉淀、鋪展和冷卻在秦存根夫婦規整小店擺設、默默擦拭桌椅的細節 博金網 場面里;還有是用15次出現的歌曲唱詞儉省地傳遞時代變化,生活流行色交 黑粒仔玩法 代了人們生活狀態和情感內容的流轉,時代有了特殊的色彩印記;更有是舞臺形象中逐漸變化的后墻天幕,給人印象深刻的,是那一個長安繁華夜景的璀璨燈光圖。一方面是古都新貌的萬家燈火的繁榮景象,作為背景,劇目放大表現、歷史追述和深入觀察的 地下球版 一家人,就有了“點”和“面”關系的直喻效 推筒子 果。

  《長安第二碗》的空間調度和空間聯系也十分精彩。劇情敘述展示,分出了上層下層、前臺后臺、實在虛擬的不同空間,一方面創造了劇情展示便利的空間需要,更重要的是,不同文化色彩的組接搭配,就被這樣藝術地縫合連綴起來了。

  這是一個形式感很強又不動聲色自然流暢的劇目球版推薦:臺前與臺后,場上與場下,彼此銜接;群體與個體,場面與細節,相互映襯彰顯;行動與停頓,動靜相宜、快緩交替,體現出一種從容的節奏感。

  如果要打磨成精品進而成為經典,也許可以考慮三點建議:

  一、音樂形象的時代提示、事件點染、意義升華與情感宣泄的作用是明顯的。但是用得不經濟,缺少統一思考,顯得瑣屑、隨意、甚至雜亂。建議精心設計一番。

  二、地方文化、傳統文化如何更加自然而然水乳交融地具有整體性,而不是現在看到的一定程度上存在的疏離感和縫合痕跡。

  三、兩種語言版本建議。不要分寸把握失度,帶來非西安、非陜西觀眾欣賞過程中的障礙,那就得不償失了。可以接地氣,但不要走向土特產,走向方言運用的畫地為牢。

  《光明日報》( 2019年09月25日 14版)

[ 責編:李伯璽 ]

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